Ev'rything's gonna be alright

日本文学　ちくま文庫版宮沢賢治全集第8巻　インデックス

Sat, 28 Jan 2012 11:04:18 +0900

日本文学　ちくま文庫版宮沢賢治全集第7巻　インデックス

Sat, 28 Jan 2012 08:45:47 +0900

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日本文学　ちくま文庫版宮沢賢治全集第6巻　インデックス

Sat, 28 Jan 2012 08:29:37 +0900

日本文学　ちくま文庫版宮沢賢治全集第5巻　インデックス

Sat, 14 Jan 2012 17:55:08 +0900

番外編　Lush Life

Sun, 08 Jan 2012 17:24:57 +0900

アメンバー限定公開記事です。

雑感　たまには過去を

Sat, 07 Jan 2012 07:20:10 +0900

かつて自分が書いたものを読み返すと、まるで他人が書いた文章を読んでいる気分になる。

先日、あまりに退屈だから近所のブックオフに行ったところ、店頭では書籍の半額セールが実施されており、店内はお客さんでごった返していた。
比較的目につきやすい場所に、村上春樹の『1Q84』が多数並べられており、少々複雑な思いであった。若い頃、生活に困ると、すぐに手直にあるものを売ってお金にした経験がある自分が偉そうなことをいうことなどできないが、売られた本を見るのはちょっとだけ寂しい気がする。

そういえば、2010年には、僕も『1Q84』を購入し、下に並べたように、少しばかりの感想文を書いた。
『1Q84』はまだ僕の手元に置いてある。
たまには過去を振り返るのもよい。

Ev'rything's gonna be alright：１Q８４　（一）　村上春樹
http://ameblo.jp/syo-hyo/entry-10633634323.html

Ev'rything's gonna be alright：１Q８４　（二）　村上春樹
http://ameblo.jp/syo-hyo/entry-10635643124.html

Ev'rything's gonna be alright：１Q８４　（三）　村上春樹
http://ameblo.jp/syo-hyo/entry-10641243496.html

Ev'rything's gonna be alright：１Q８４　（四）　村上春樹
http://ameblo.jp/syo-hyo/entry-10645162781.html

Ev'rything's gonna be alright：１Q８４　（五）　村上春樹
http://ameblo.jp/syo-hyo/entry-10646348377.html

日記/書簡　フィッツジェラルドの手紙　その3

Sat, 07 Jan 2012 06:49:14 +0900

ヘミングウェイ晩年の作品「移動祝祭日」には、1920年代のパリの模様が描かれており、その中には、彼がフィッツジェラルドに出会った頃のことが記録されている。
「彼はいくつも質問をし、作家や、出版社や、批評家や、ジョージ・ホレス・ロリマーのことや、ゴシップや、成功した作家であるための出費などについて、私に語った。そして、彼は、皮肉で、こっけいで、とても陽気で、魅力的で、好感をもたせた。たとえ、だれに対しても好感をもつことを警戒している人にとっても。（移動祝祭日）」。

この部分だけを読むと、ヘミングウェイは好感をもってフィッツジェラルドを描いているように思えるのだが、彼らの蜜月はわずかしか続かず、後年、ヘミングウェイは著書「キリマンジャロの雪」の中でフィッツジェラルドの実名を出し中傷するまでにいたる。

「ぼくの名前を活字にするのは止めてくれたまえ。ぼくが時として深き淵よりを書いたとしても、友人たちにぼくの死体にお祈りを捧げてくれといっているわけではない。きっときみはよかれと思ってしたのだろうが、ぼくのほうは一夜の眠りを犠牲にしたよ。だからきみがそれ（例の短編）を本に入れるときには、ぼくの名前をカットしてくれないか？　あれはいい短編だ——きみの傑作の一つだ——『哀れなスコット・フィッツジェラルド云々』がかなりぼくの興味をそいだけれど（1937年6月5日アーネスト・ヘミングウェイ宛書簡）」

「深き淵」とは、フィッツジェラルドが1936年に発表した『崩壊』のことを指す。彼の胸中には、1924年のパリにおいてまったく無名であったヘミングウェイを大手出版社に紹介する労を尽くしたときの気持ちがわずかでもあっただろう。そんなことを考えると、彼のヘミングウェイへの慇懃な文面はあまりに哀れである。

1924年1月。25歳のヘミングウェイはこの年からパリにおいて本格的な文学修業時代を開始する。ジェームス・ジョイスをはじめとする文学者との交際が始まったのもちょうどこの頃からであった。3月には小品集『われらの時代に』をスリー・マウンテンズ社から出版する。初版部数はわずか170部であった。

同じ頃、フィッツジェラルドは、後に『グレートギャツビー』となる作品を新しい視点から書き直していたところであった。
「昨年の夏書いた原稿の多くの部分は中々の出来ばえでしたが、途中何度も中断したので全くひどいものとなり、新しい視点から書き直したとき、かなりの部分を切り捨てなければなりませんでした——ある場合は、一万八千語も切りました（1924年4月16日頃マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」

10月27日頃に送られた書簡には、「別便で第三番目の小説『グレートギャツビー』の原稿を送ります。（本当に自分自身の、満足できる小説がとうとう書けたと思います。しかし、『私自身のもの』がどれだけの出来ばえかはこれから判断される問題です）」と記されており、このとき送られた原稿に対して、編集者のマックスウェル・パーキンズは、賞賛の言葉をフィッツジェラルドに送った。
だが、この時点では、作品のタイトルが正式に決まっておらず、フィッツジェラルドは『金の帽子のギャツビー』を提案しており、翌11月20日の書簡では、『トリマルキオ』、『ウェスト・エッグへの道』、『高く飛び上がる恋人』を本人があげている。

それにしても小説のタイトルが、『トリマルキオ』はともかくとして、『金の帽子のギャツビー』や『ウェスト・エッグへの道』、『高く飛び上がる恋人』に決まらなくて本当によかったと思う。少なくともこれらのタイトルに決まっていたら、現在ある『グレートギャツビー』の魅力の2割から3割を失うところではなかったか？

タイトルを巡る問題は、翌12月になっても解決せず、フィッツジェラルドは、『トリマルキオ』または『ギャツビー』でよいかもしれないと書送り、あいまいな人物として描かれているギャツビーを「迫力のある人物」に修正することを伝えている。「彼の人物像を明確にいたします（1924年12月1日頃マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」。

そして、彼は再び原稿に向かう。（続）

番外編ベンジャミン・バトン

Fri, 06 Jan 2012 23:37:20 +0900

公開されたときから、気になっていた映画、「ベンジャミン・バトン」。今夜、地上波で放送されたから、楽しみにしていたのだが……。

フィッツジェラルドの原作であることを知ったのは、映画の公開後であった。いそいで、角川文庫の「ベンジャミン・バトン」を購入し、読んだ。彼がこんな夢みたいな作品を残していたことにひどく驚くと同時に、彼には「リッツホテルくらいのダイヤモンド」という奇想天外な作品があることをふと思い出した。

映画「ベンジャミン・バトン」よりは、原作のほうがずっと面白い。作品は安易な映画化の典型となっており、たいへん残念に感じた。配役や演出などよくできた作品だけに。いっそのこと、「ベンジャミン・バトン」から離れたものとして割り切って鑑賞すれば、なかなか楽しい作品である。

なんだか、急に原作が読みたくなってしまった。

iPhoneからの投稿

日記/書簡　フィッツジェラルドの手紙　その2

Thu, 05 Jan 2012 20:58:57 +0900

「今回新しい小説を書くにあたって、自分を純粋な創作に体当たりさせています——短編小説のときのような安物の想像力ではなく、偽りのない、しかも光り輝く世界の絶えざる想像力を駆使して。だからぼくはゆっくりと注意深く、ときにはかなり苦しんで進んでいます。この本は意識して作られた芸術作品になるでしょう（1924年4月16日マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」

「それにしてもなんてつまらない本だろう」。
そう思った僕は、古書店で100円程で購入したばかりの新潮文庫版「華麗なるギャツビー」を放り投げた。
「さっぱりわかりゃしない」。
19歳の僕は、本書に描かれている情景や人物をまったくイメージすることができないまま、第一章の末尾のあの有名な場面、主人公であるギャツビーが緑色の灯火を見つめるシーンにたどり着く前に、早々とこの物語を投げ出してしまった（その後、気を取り直して最後まで読んだが、物語はちっとも僕の中にしみ込まなかった）。
1987年、「ノルウェイの森」を読んだ多くの若者がフィッツジェラルドの著作を手にしたはずだ。特にワタナベくんにより絶賛されていた「グレートギャツビー」を。
自分もその一人であった。

だが、2006年に村上春樹訳の「グレートギャツビー」を読み、あまりの素晴らしさに三日の間に三回読み返した。

そのときのことをブログに綴った。
Ev'rything's gonna be alright：グレート・ギャツビー　フィッツジェラルド
http://ameblo.jp/syo-hyo/entry-10643925213.html

Ev'rything's gonna be alright：グレート・ギャツビー再読
http://ameblo.jp/syo-hyo/entry-10041452018.html

フィッツジェラルドが「グレートギャツビー」にかけた意気込みは並々ならぬものがあった。それは、冒頭に引用した、1924年4月16日にマックスウェル・パーキンズに宛てた書簡からも明らかだろう。同じ書簡で彼は次のようにも書き送っている。
「もし、将来余暇を持つことをゆるされるならば、過去に浪費したように、時を浪費することはないと約束いたします。どうか、今、最善を尽くしていると言っているぼくを信じてください（1924年4月16日マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」。

1924年6月18日には、「ぼくたちは当地で牧歌的な落ちついた生活をしています。小説はうまく進んでいます——小説は一か月以内に書き終えられるはずです——しかし今、もう一万六千語ぐらい書き足すことを考えているので、確信をもって言えませんが」と同じく、マックスウェル・パーキンズに宛てている。

当時、彼はゼルダをともない、南仏のリヴィエラに別荘を借り、執筆に注力していたのであった。だが、ゼルダとフランス海軍航空士官との恋愛事件や、後に「夜はやさし」の登場人物であるディックとニコルとの優雅な生活のモデルとなったジェラルド・マーフィー夫婦との交際により、「牧歌的な落ちついた生活」ではなかったようである。

なお、ジェラルド・マーフィー夫婦とは1924年頃から交際を始め、「夜はやさし」のモデルとなったことをめぐって一時彼らの間でもめ事が生じたとはいえ、フィッツジェラルドの晩年まで彼ら夫婦はよき理解者であった。
ジェラルド・マーフィーは、ハーヴァードで造園学を学ぶが、フランスに渡り画家を志す。1921年には、南仏リヴィエラのアンティーブ岬に「ヴィラ・アメリカ」と名付けた別荘を構え、妻のセアラと三人の子供と暮らしていたのであった。

先の手紙から2か月後の8月27日には、後一週間程で小説が完成することをマックスウェル・パーキンズに告げる手紙を送る。その中で、「ぼくの小説は今まで書かれたアメリカ最良の小説だと思います。所々あらっぽい所もありますが、約五万語になります。どうか驚かないでください」と自作に関する自信の程をのぞかせる。
一方で、晩年まで良心的な作家であると同時に批評家でもあった彼は、この書簡においてデビュー間もないフランス人作家レイモン・ラディゲの作品を正当に評価している。

2か月後の1924年10月18日付けの書簡では、当時無名であったヘミングウェイの才能を知らせている！
「この手紙を書いているのは、アーネスト・ヘミングウェイという青年について話したいからです。彼はパリに住んでいて（アメリカ人です）、『トランスアトランティック・レビュー』に寄稿していますが、すばらしい未来の可能性をもっている男です。（略）彼は本物です（1924年10月18日マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」。

この書簡がきっかけとなって、ヘミングウェイがスクリブナーズ社、いや、アメリカを代表する大作家と、なるのである。（続）

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日記/書簡　フィッツジェラルドの手紙　その1

Wed, 04 Jan 2012 20:42:06 +0900

岩波文庫から刊行されているドストエフスキーの「妻への手紙」の中には、ルーレットで有り金を失ってしまったドストエフスキーが出版元に原稿料の前借りをするために妻に宛てて書いた手紙がたびたび登場する。
彼の書簡を手に取った多くの読者は、ドストエフスキーの書簡に彼の作品に関する彼自身の考えを読みたいと思うだろう。が、妻へ宛てた書簡の多くが、ルーレットで失った金を補填するお願いであり、作品に関する言及はわずかである。

作家は職業柄、様々なイマジネーションをその胸中に蓄えている。日常生活を営むにあたり、膨張し過剰となったその幻たちが発露を求めて動き出す。それらが作品の創作へと向かう力となる場合もあれば、ときにギャンブル、酒、ときに反社会的行為へと作家を駆り立てる場合もあろう。ドストエフスキーの場合にはギャンブルに、フィッツジェラルドは妻のゼルダに焚き付けられるように、放恣な生活へと向かってしまった。

多くの作家の手紙に見られるように、フィッツジェラルドの編集者に宛てた書簡の中にも、原稿料の前借りを頼む内容のものがある。

「（略）やっとスクリブナーズ社との清算ができたのだから、この状態を続けたいと望んでいました。しかし、わたしは今や絶対絶命なのです。今回のお願いを、来年の七月にならなければ支払っていただけないクリスマス・セールの前金としではなく、新しい小説に対する前金という風に考えていただけないでしょうか。スクリブナーズ社が金を借りる場合と同じ利子で。（略）1920年12月31日マックスウェル・パーキンズ宛書簡」

どうやら、彼を担当している編集者であるマックスウェル・パーキンズに金の無心をする書簡を大晦日に送っているのであるが、この日の昼、彼れらは昼食をともにしており、その場で金を工面してくれと言い出せなかったようである。

この1920年という年は、3月に「楽園のこちら側」を出版。4月にはゼルダと結婚し、彼女との無軌道な浪費生活が開始されたのだった。さすがにそんな生活も長続きせず、乱痴気騒ぎを反省した彼らは、5月にコネティカット州ウェストポートに家を借りて、静かな生活をしようとしたのであるが、あえなく挫折してしまう。濫費の結果、印税を前渡ししてくれるように、出版元のスクリブナーズ社の社長に直接手紙を送付することになってしまう。
「今回もまた大変ありがとうございました。この秋、今までの前渡し分に最大限の利子をつけて決算するように会計係に命じてくだされば、わたしも、もっと金銭に関して几帳面になり、少しは浪費を控えるのではないかと思います（略）1920年8月12日スクリブナー宛書簡）」

9月には「フラッパーと哲学者」の出版、翌10月にニューヨーク市内にアパートを借りる。

この書簡だけを見ると、かなりだらしない人間のように思えるフィッツジェラルドであるが、処女作である「楽園のこちら側」のゲラの校正をはじめた彼は、1920年1月21日にマックスウェル・パーキンズに宛てた書簡に見られるように、著書に使われている活字の大きさや書体に対して、細かな注文を編集者につけるなど、細部に関するこだわりを見せる。

また、「美しく呪われた人々」の原稿に描かれた表現に関して、マックスウェル・パーキンズから考え直してはどうかという提案に対して、真っ向から自説を主張する。
「小説の中に聖書に関する挿話についてのお手紙を受け取りましたが、わたしは少々深いに思っております。（中略）その上、物語の中でのその場面の位置からいってもこれはモーリーのペシミズムが増大していくのを示すために必要なのです。（1921年12月12日マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」

彼が編集者に注文をつけるのは、本文に使われる書体や活字の大きさは表現だけではない。表紙のデザインに関しても、事細かな注文をつけており、そのやりとりを読んでいると面白い。
「（略）昨夜、本のジャケットの色について電報を打ちましたが、少なくともわたしに送られてきたものは気分の悪くなるような黄色になっていました。以前送ってくださったジャケットは深みのある赤っぽいオレンジ色だったことを覚えていらっしゃると思いますが。ジャケットに描かれている絵について考えれば考えるほど、画家がどうしてあんな男性を描いたのか分からなくなります（略）1922年1月31日頃マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」

著書に関する細かな注文の間には、かならず金の話が出てくる。
「（略）また、最後になりましたが、大切なことがあります。わたしはまだ印税の報告を受け取っていません。現在、大変困窮しています。わたしの取り分がまだ千ドルぐらいはあると推測いたします。（1922年8月11日頃マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」
「こういう風にしていただけないでしょうか。全額の支払いが終わるまで、劇の最初の印税を担保に当てることはできないでしょうか。勿論、小説が遅れることによって生じる差がでたらその幾部分かを払うということです。（1923年11月7日頃マックスウェル・パーキンズ宛書簡）」

そして、1923年、彼は長編小説に取り組む。「偉大なるギャツビー」である。

Ev'rything's gonna be alright

日本文学 ちくま文庫版宮沢賢治全集第8巻 インデックス

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日記/書簡 フィッツジェラルドの手紙 その3

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