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以前、「オネアミスの翼」の山賀監督が映画の勉強をするために「がんばれベアーズ　特訓編」を１０回観たという話を聞いたことがある。たしか淀川長治が「どんな映画でも１０回観れば映画監督になることができる」（その位に映画の構成について理解できるようになるということだと思う）

当時は僕も映画監督になりたくて、とにかく何か映画を１０回観ようと思う気負いがあって、いくつかの映画はその位観た。塚本監督の「鉄男」だったり、フェリーニの「甘い生活」「8 1/2」はそのくらい観ているはずだ。

とはいっても過去の話、昔はビデオテープだったこともあって最初から最後まで丁寧に観ていましたが、今はDVDや動画データになっていて、観たいシーンをピックアップして観られるようになりました。　こういった状況になって僕が一番観ている映画はマリオ・バーヴァの「血みどろの入り江」だったりします。　残酷なシーンと奇麗な音楽による強引な緩急のつけかたがいいし、ラストのかわいらしい感じも気に入っています。　ついうっとりと観てしまうのです。ほぼ同点でフルチの「マッキラー」　「ビヨンド」です。フルチの映画はストーリー的には破綻していて、そこが日本では評価されず、豪腕ともいえるほどの映像の強烈さが取り上げられないように思います。ヴァーバもフルチもストーリーのために映画があるのではなく、映像の瞬発力のためにある映画なのだと思います。　野球でいうとゲーム展開を考えずにフルスイングしかしない選手という感じだと思います。　映画通ぶってしまうと穿った見方をしてしまいますが、観客側がピッチャーとするなら、ゆっくりとストレートな意識を投げかけてやれば、ホームランのようなぶっ飛び感を楽しめるというのが、僕のヴァーバ＆フルチの楽しみ方なのです。

ちょっと変則かもしれませんが、僕はイタリア語を学びたいと志したことがあり、「とにかくイタリア語を聞き慣れよう」と考えてフェリーニの「カビリアの夜」をカセットテープに録音して何度も聞いていました。これが受験生の時で受験勉強の片手間にひと月程度は続けたはず、後に楽器のサンプラーを購入した時にもこのテープからネタ探しをしていたので、映画の「音」だけに限るとこれが最もつきあった映画になるでしょう。

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ルチオ・フルチ作品中で、じんわりと印象に残って行く、それは「墓地裏の家」のラストショットで唐突に登場するこの一言ではないだろうか？

「子供が怪物か　怪物が子供か　誰も知らない　～ヘンリー・ジェイムス～」

自分もこの句が唐突に現れた時には釈然としなく、いまも釈然としない。そもそもヘンリー・ジェイムスが実在する人物なのかすらわからなかったのだ。

墓地裏の家はここに象徴されるように、モヤモヤしたものが残る作品なのですが、ルチオ・フルチとしてはラブクラフト的世界観を表現しようとしていたらしいです。　これは「地獄の門」でダンウィッチ、「ビヨンド」でエイボンの書を登場させていて、ヒットもしたのでそうなんだろうなと思います。
今回はおそらく「冷気」に登場する博士を意識しているように思う。冷気に登場する博士もまた冷気装置によって本来の死よりもさらに延命している存在だ。　フルチはそれに加えて、詰め込み過ぎなくらいの要素をこの映画に詰め込んでしまった。　シャイニングからは多くの要素が見られる。　少年が車の玩具で遊んでいる時に恐怖の現象に出会うシーンがあるし、少女の幽霊に出会うシーンもある。忌まわしい惨劇のあった建物に引っ越して来るプロットも共通している。それに加えて、スペイン産のホラー　「象牙色のアイドル」の要素もあるそうだ。
そして、ラストに唐突にあらわれる

「子供が怪物か　怪物が子供か　誰も知らない　～ヘンリー・ジェイムス～」

なのだ。　フルチファン界隈ではヘンリー・ジェイムスが存在するのか自体不明の人も２chなど見ていると散見されていたので、先に言わせてもらうと　ヘンリー・ジェイムスは実在する。
フルチのインタビューによると特に「ねじの回転」を意識していたようだ。これはあらすじによれば両親と死別した幼い兄妹に邪悪な幽霊が誘惑するのを家庭教師の女性が対決し保護しようとするという話で、あらすじそのものを知ればなるほど、墓地裏の家にはそうした構図が含まれているのに気がつく、しかし、前述のとおりシャイニングもあるし、前作からのラブクラフトの流れもある。一本の映画に３人のアメリカの怪奇作家を詰め込まれてしまうと、ヘンリー・ジェイムスなんて全然思い至らないのですよ。　　子供が怪物になるシーンも無いし、、、


そうは言ってもこの映画、その次につくられた「マンハッタン・ベイビー」と併せて観るのも面白いです。フルチ・自身がラブクラフト的世界観を表現したいと言っているだけに、マンハッタンベイビーでは墓地裏の家の少年が邪悪な存在として引用されているようなのです。