『相棒ten元日スペシャル　ピエロ』

ご覧いただきありがとうございました。

さて、お知らせです。

昨年末に発売された『相棒シナリオ傑作選２』（竹書房）に

seoson９の『最後のアトリエ』のシナリオが掲載されています。

また、１月中旬に発売予定の『月刊ドラマ２月号』に

相棒特集の一編として今シーズンの『晩夏』のシナリオが

掲載されています。

よろしければお手にとってご覧ください。

初詣に行った際の獅子舞です。

２０１２年がみなさまにとって良い一年となりますように。

明けましておめでとうございます。

本年もよろしくお願いいたします。

元日　夜９時より　『相棒　元日スペシャル　ピエロ』

是非、ご覧ください。

伊東プロデューサーのブログに素敵なポスターを発見！

　　　　↓

　　　こちら

オンエアのお知らせです。

2012年１月1日　夜９時～11時30分

テレビ朝日系列　『相棒season10 元日スペシャル　ピエロ』

脚本を担当しました。

ノンストップサスペンスです。

年の初めの勢いづけに、是非、ご覧ください。

昨日、市川森一先生が亡くなられた。

つい最近、テレビでお元気な姿を拝見したばかりだったので、

突然の訃報に茫然となり、まだ信じられないような気持だ。

市川先生にお目にかかったのは、もう十年以上前のこと、

円谷プロの『ウルトラマンティガ』で脚本家として仕事を始めて

間もないころだった。

先生もその昔、円谷プロの『ブースカ』やウルトラマンシリーズを

数多く手掛けられており、その縁で、ある雑誌で対談させていただいた。

先生は開口一番、「あなたはいいね、『ウルトラマン』でデビューできて。

僕は『ブースカ』なの。デビュー作っていうのは一生、変わらないからね。

やっぱり『ブースカ』より『ウルトラマン』がいいね」

と一気に仰って、実に大らかな声で笑われた。

何を話せばいいのかとひどく緊張していたのが、その一瞬でふっと楽になった。

脚本の話になると水の色が変わるようにたちまち真剣な目になる。

それが、たじろぐほど印象的だった。

若いクリエーターに対して、率直に、情熱的に接してくださる方だった。

先生の脚本集は今も本棚の中心にある。

心からご冥福をお祈りいたします。

しばらく前に見た紅葉。

天候不順で危ぶまれた今年の紅葉だが、

運よく晴天の秋空の下で鮮やかなさまを眺めることができた。

一年の始まりを、どこか不安な思いを誘う桜花が彩るとすれば、

終わりを告げる紅葉は明朗で、逡巡がなく、明るさに満ちている。

冬の到来を予感させるひんやりとした澄んだ大気の中、

時が熟したことを告げて

色づいた葉々は最後の光を放つ。

生も死も肯定するような決然とした明るさだ、と思う。

　　一ひらの濃ゆき紅葉を手向かな　　富安風生

　　落葉みな天にのぼりてこの夕焼　　平井照敏

オンエアのお知らせです。

11月２日（水）２１時より

『相棒　Season１０』　テレビ朝日系

第３話「晩夏」の脚本を担当しました。

三田佳子さんが美貌の女流歌人を演じて下さっています。

是非、ご覧下さい。

余談のツボ。

右京さんと枝豆。

10月2日、ボクシングの聖地ラスベガスのＭＧＭグランドで、現在６連続防衛中のＷＢＣ世界スーパー・バンタム級チャンピオン西岡利晃選手（帝拳）が７度目の防衛戦を行った。挑戦者は、あの元２階級制覇チャンピオンのラファエル・マルケス選手（ファン・マヌエル・マルケス選手の弟！）だ。日本ボクシング史上初めて、あのボクシングの聖地・ラスベガスのＭＧＭグランド、マイク・タイソンも戦ったあのリングに初めて日本人のボクサーが立ったのだ。しかもメインイベントの防衛チャンピオンとして。

二十年あまりボクシングを見てきて、こんな日が来るとは……。本当に待ちに待った夢のような一戦。

告知があって以来、数ヶ月、カレンダーに丸をつけて待ちに待っていた試合だ。

この完全アウェーのタイトルマッチは、西岡選手にとって聖地ラスベガスでのデビュー戦でもあった。

当然、アメリカでは挑戦者メキシカンのラファエル・マルケス選手の方が知名度が高い。

しのごのいわずに結果を言おう。

この試合で、西岡選手はなんと３対０審査員全員一致の判定でタイトルを防衛した。

ＭＣのジミー・レノンが「Still！」(「New」なら挑戦者の勝利)とコールした瞬間の歓喜は日本中のボクシングファンが待ちに待っていたものだと思う。

興奮さめやらず……。

祝・西岡選手勝利！

仕事が一段落した時、無性に包丁を研ぎたくなることがある。忙しさにまぎれて鈍っていた包丁の切れ味が手の中で戻ってくるのは、新鮮な五感がよみがえるようで不思議にすがすがしい。研がれているのは包丁だが、研いでいる自分自身が回復していくような感覚がある。

いざ研ぐとなると料理のように音楽を聴きながらとはいかない。刃物を扱うというだけでいつになく緊張もある。夕食の支度や後片付けでひとしきり賑わった後の台所に立ち、砥石に水を含ませ、ゆっくり研ぎはじめる。規則正しく前後に刃を動かし、砥石をこするザラッとした感触を指先に感じながら黙って研ぐ。そのうち知らず知らず没頭している。草をむしっていると「草をむしっているだけになっていく」と書いたのは八木重吉だったが、刃物を研いでいる時も、いつのまにか自分が消え、研ぐという行為だけになっている。それがなんとも心地よい。

ところで、刃物を研ぐ姿といえば月岡芳年の無惨絵『奥州安達がはらひとつ家の図』を思い出す方も多いにちがいない。梁から逆さに吊られた半裸体の妊婦の傍らで、あばら骨の浮き出た老婆が腹を裂かんと刃物を研ぐ。その姿は後に起こるはずの惨劇そのものよりも、むしろ惨劇をもたらす人の狂気のありようを直截に描いて強烈な印象を残す。当時は特異な画題ゆえに『血まみれ芳年』と揶揄された月岡芳年だったが、血の一滴も描かずして観る者を震撼させるこの一作には画家としての慧眼が歴然とあらわれている。

安達ヶ原の狂女はさておいても、考えてみれば狂気とは我を失った果ての境地だ。となると、刃物を研ぐという無心の行為も、すがすがしい心地よさの裏側に思わぬ一面を持っているように思えてくる。刃物を研ぐ時のあの没入や忘我は案外そのまま狂気へと至る道になるやもしれず、何かの拍子でふと精神の天秤が負の方へと傾けば、「我」が空っぽになったところにするすると「魔」が忍び込まぬとも限らない。なにせモノは刃物だ。あながち芳年の毒にあてられての妄想ともいえない気がする。一日の終わりに訪れる夕暮れの一刻を逢魔が時と呼ぶように、魔の入り口は意外に刃物研ぎのごとき日常と地続きのところにあるのかもしれない。

テレビに話しかけても無駄である。

そんなことは知っていた。

しかし、テレビに向かって叫ぶ、のけぞる、垂直跳びする。

最後のPK戦では、家人に「落ち着け！」と言われるも、テレビの前を右へ左へ。

とても座ってなんか見ていられない。

あの圧倒的な体格差の中、なんと粘り強い戦い。

おめでとう！

祝！なでしこジャパン！

しばらく前の雨上がりの宵、郊外の小さな川べりでホタルを見た。

足もとを照らすわずかな灯りだけを目印に薄闇の小径を歩くと、水辺の草むらや低木の葉叢の中に淡い緑の光が明滅している。雨を含んだひんやりした大気につつまれ、しばし見入る。やわらかな光は浮遊し、上昇し、ひっそりと消え去り、やがてまた幻のように光を放ちはじめる。

数十年ぶりに目の前に見るホタルの光のうすい緑のはかなさはあまりに思いがけなかった。掌をすりぬけそうなほどに幽かで不確かで捕らえどころがなく、まるで消えるためにだけ生まれてきたように淡い。遠い記憶の中にある、幼い頃見たホタルの光はどれほど健やかに捏造されていたのかと驚かされる。

昏ければ揺り炎えたたす螢籠　橋本多佳子