編集機関EditorialEngineのシンプルマップ的ネタ帖:ProScriptForEditorialWorks http://ameblo.jp/editorial-engine/ 日本のツリーノート術＝シンプルマッピングと編集術の出会いから生まれる、本やツールのネタをＭＥＭＯマッピングしています。 ja KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（17）「曲は３曲で聞く」

松丸本舗の、本は三冊で読む「三冊屋」にならって。


一曲ずつの評価がどうということではなく、

ＢＧＭとして、という程度にしときますが、


いまのところこの三曲をシャッフル連続再生が、

一番、作業が進むようです。


編集機関EditorialEngineのシンプルマップ的ネタ帖:ProScriptForEditorialWorks-三曲一聞

一曲だけでは生まれない感興環境というものは、

確かにあるようで。


とくに今のところ原稿書きに、「よく効く三曲一聞」。


ただしライティングの場合は、


後先、順序もポイントなのでシャッフルはちょっと。


【連環曲】

KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（16）詩と「反省」？


地獄少女エンディング


逆さまの蝶

]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11162669380.html Sun, 12 Feb 2012 15:40:12 +0900 <![CDATA[PR: インフルエンザも本格化?家庭内での感染対策は大丈夫?]]> http://rss.rssad.jp/rss/ad/_HV4Dg0XnQv5/DHyUTWGw8S5X?type=2&ent=c4a8c80345a7807a465a45525f65ed2f 認定看護師による感染対策セミナーのレポートをミルトンママクラブで公開中！ ]]> Sun, 12 Feb 2012 15:40:12 +0900 書くこととレンダリング：HTML5で書いてみた(3)

ブラウザとテキストエディタで作業中。



編集機関EditorialEngineのシンプルマップ的ネタ帖:ProScriptForEditorialWorks-browser_CSS_Html


記述言語のバージョンが変わっても、やってることは変わらない。


チェックや微修正をするには、


このリバースエンジニアリングみたいなやりかたが一番速い。


ウィーバーみたいなツールはかえって邪魔になる、


こともある。




]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11160148595.html Thu, 09 Feb 2012 21:35:06 +0900 <![CDATA[PR: 【送料無料】フジフイルムのメタバリアNEO！]]> http://rss.rssad.jp/rss/ad/_HV4Dg0XnQv5/UgtN_zPc888h?type=2&ent=4ba5d74354a372388a9e7ce57d5572f9 初回500円でさらに3日分特別プレゼント！ポッチャリをスッキリに！ ]]> Thu, 09 Feb 2012 21:35:06 +0900 『悲劇の解読』への序奏

CSSが普及して忘れられがちな？ＴＡＢＬＥ要素。



まだ記事に展開するに至らない思いつきのキーワードなどを、一箇所にまとめて俯瞰したりするのにもtableは使える。




カンパニアとしてのアソシエイト 悲劇の解読
仮縫い
絵画の言文一致 「共同」性と「共同体」の峻別


そういえばずいぶん前に「曼荼羅マッピング」というのがちょっと注目されたことがある。


3×3のマス目が基本だった。


ともあれ、もう少し自在にテキストボックスがおけるようになれば、CSSオンリーでもいけるんだろうけど。


【連環曲】


書くこととレンダリング：HTML5で書いてみた(2)

]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11157825198.html Tue, 07 Feb 2012 11:53:54 +0900 書くこととレンダリング：HTML5で書いてみた(2)

工事中のテストファイルをアップロードしてみる。


レンダリングエンジンＴｒｉｄｅｎｔで、正常に表示中。


文字コードはUTF-8。



Home
http://editorial-engine.jp/

]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11156855897.html Mon, 06 Feb 2012 11:37:41 +0900 <![CDATA[PR: パナセンスでWiMAXが格安！キャンペーン実施中]]> http://rss.rssad.jp/rss/ad/_HV4Dg0XnQv5/FIiunShOpT.6?type=2&ent=df5b8a89fd4d2a04ff70cf801701ae1e パナソニック公式直販サイトで先着3000名様初期費０円、キャッシュバック実施中 ]]> Mon, 06 Feb 2012 11:37:41 +0900 KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（17）最初に歌った人 太古・古代については、化石や遺跡が存在するような物象のない世界については、おうおうにして見て来たようなウソになりがちだ。

おそらく誰も問題にしていないというか、問題にしようがないのか、

最初に歌ったのは誰か、どんな歌だったのかについては推理さえ難しい。

音声の記録技術などない時代の話だから、どう転んでも想像の域を出ないことになる。



言語の発生史については、その生物学的基礎のレベルまで研究が進んでいる。

「個体発生は系統発生を繰り返す」という原則が言語にもあてはまるから、乳幼児を観察すればだいたいの推測をすることはできるわけだ。

片言の言葉をしゃべり始める時期は、万人に共通に認めることができる。初めは「あうえおあ」のような母音の世界だし、その前は「うだうだうにゃうにゃ」の何かいいたげだが、不機嫌なのか、はしゃいでいるのか、程度の違いしかわからない「喃語」の時期を経て、誰もが分節化された「明瞭」に聞き取れる言葉をしゃべることができるようになっていく。

初めに歌ったのは誰で、どんな歌だったのか？

万葉集は、小倉百人一首の朗詠のイメージもあって「歌われた」と思いたいところがあるが、万葉仮名で「書かれた」から今に伝わっているわけで、「相聞歌」などそもそも第三者のいる前で声に出して歌うようなものではなく秘め事（私信）だったはずだ。

唯一「旋頭歌」は、五七七の片歌を二人で問答のように唱和したという説があるから、万葉集に残されたそれは、問答をディクテーションした人物がいたことになる。

ともあれ、現代詩の「書き言葉」分かち書きとは異なるにしても、歌は文字とともに生まれたという見方もありうるわけで、そこから書記（エクリチュール）概念も、修正される、というより「声」へと逆流させてみる必要がある。

少なくとも言えるのは、たぶん歌はソロではなかった。

書かれたとしても、「一人書き」ではなかったということ。

さらには現代的な「書く」にとっても「聴き手」が存在するということ。「自己」や「個体」概念の拡張の根拠になるものが、痕跡のように在る（どこに？）ことを確かめることが出来るかどうか、ということ。

安易に「話し言葉」と「書き言葉」の図式ですますわけにはいかない、

ということだけは確実だ。

【連環曲】

KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（16）詩と「反省」？

KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（15）詩と合唱曲

KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:メモ（11）詩の日付 3

]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11156258354.html Sun, 05 Feb 2012 18:55:08 +0900 KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（16）詩と「反省」？ 詩に反省などない。

今となってはどうでも良い少しぬるい戦後詩のコンパクトな通史などを読むと－－戦後詩がどうでもいいわけではない－－、

荒地派などの詩が、これこれの「反省」ぬきに出発することができなかった、

などと書いているのに出くわす。そういうことを書いている御仁がいっぱしの詩集を出していたりするから呆れる。

アホか！

詩が反省によって書かれてたまるか。

それも言うなら「想起」だろう。

というようなことを明晰に言うことができるようになってきたのは、

「揺れながら読む本」の読みの力が功を奏し始めたからだ。あれから、

全幅の信頼をおいて胸を貸してもらいたいと思えるのは吉本隆明だと思うようになった。

もちろん主には著作の話。ただ、稽古という意味は生きている。

ファンレターの話ではない。

こういうことに立ち至ったのは、いつからのことかと言えば、

3月11日以降のことだからだ。

高校時代に詩人・吉本隆明に出会い、少し長じてから『言語にとって美とは何か』を読むことになった。

いずれも初出は50年代、60年代のものだ。

人によっては過去の人と言う人もいるだろうし、

「新しい」ものは何もないと言う者も多いはずだ。

その通り。その「新しい」とか「最新鋭」のとかいうゴタクこそが、

3月11日以降きれいさっぱり無に帰したのだ。

このことに不感無覚の腐れアタマがいまだに存在することに驚くべきだが、

胸をあずけるに足る存在というのは、そういうゴタクに左右されないものを、

水底の岩のように持ち続けているものを指すだろう。

淵源に起つ言葉を聞かせ続けるもの、と言ってもいい。

なぜ吉本の著作がそうでありえるのかを、

2011年3月11日前後から起きた社会的な事態を介して説明することはたやすい。

だが、そういう「わかりやすい」説明はやめることにする。

これも、木っ端微塵ではないにせよ、相当程度、無に近く潰え去るべき「通念」としてあったからだ。「わかりやすさ」一辺倒の功利的実証主義の時代は、終わった。

わかりやすい説明などいらない、

それよりも淵源に起つ言葉を、と繰り返し言うのみ。

稽古の出来映えは、そのうち公開することになるだろう。



【連環曲】


地獄少女エンディング




逆さまの蝶


]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11154117623.html Fri, 03 Feb 2012 16:47:26 +0900 <![CDATA[PR: インフルエンザも本格化?家庭内での感染対策は大丈夫?]]> http://rss.rssad.jp/rss/ad/_HV4Dg0XnQv5/aUhgOamBB4Nt?type=2&ent=d9fe3a1114946831095d20045a8883ad 認定看護師による感染対策セミナーのレポートをミルトンママクラブで公開中！ ]]> Fri, 03 Feb 2012 16:47:26 +0900 KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（15）詩と合唱曲 高橋睦郞さんの本を検索していたら、なぜか大岡信の詩に作曲した合唱曲に出くわしてしまった。



空を渡れ　錨をあげる星座の船団
灯火は地球に絶えた　悲愁は冷たく迅かだ
湖水の風に羽を洗う鳥たちはむなしく探す
昨日の空にはためいていた見えない河原を

ひとよ　窓をあけて空を仰ごう
今宵ぼくらはさかさまになって空を歩こう
秘められた空　夜の海は鏡のように光るだろう
まこと水に映る森影は　森よりも美しいゆえ

夜の奥に胸を開いて歩み入れば
地球を彩る血の帯ははためくだろう
憎悪の暗い洞穴をゆさぶりながら
夜のしじまにしたたりながら　おらびながら

この星がふるさとであるか　血は血をうかべ
この星がふるさとであるか　川は涸れ
鳩たちが明るい林を去ってからすでに久しい


愛するものよ　お前の手さえ失いがちに

空を渡れ　錨をあげる星座の船団



原詩を確認していないので確言はできないが、終曲のリフレインは、おそらく声楽のためのアレンジだろう。

いわゆる現代詩の終行としてこのリフレインはありえない。

倒置法的な余韻ですべての構成が終わっていることからも
確実にそうだろう。

分かち書きの詩として読んだ作曲者の楽想が、

どのように起ち上がったかのほうに関心がある。

こういういわゆる現代詩に楽曲がつけられることは、

そう珍しくはなく特にこの大岡信の詩がというよりも、

書き言葉と音楽の間をつないでいるのは、

韻と意味の二重性だったりすること、楽曲は感情の「空白」を許さない「コーダ」というものを持つということが、このおそらく原詩にはない「リフレイン」が示している。

歌詞はメロディを想定するが、

いわゆる詩はそうではない(定型詩とは別の「構成」的な調律はあるが)。

書き言葉、文字による分かち書きとしての現代詩が

「歌」から遠く離れて、

何を表出しようとしたのか、しているのかは、

こういうコラボレーションの可能性の有無を介しても探ることができるだろう。

作曲者をその気にさせるかどうかと言ってもいいが、

その気になれるかどうかが、詩の成立や評価を決めるわけではないけれども。


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【連環曲】

地獄少女エンディング

逆さまの蝶

]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11152367062.html Wed, 01 Feb 2012 19:31:10 +0900 逆さまの蝶

幻想3領域の近景・中景・遠景の近景リミットまで迫ると、uncertinityuncertainty に出くわすことになる。

$編集機関EditorialEngineのシンプルマップ的ネタ帖:ProScriptForEditorialWorks-個体幻想

【連環曲】

KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（13）ツール

【連環曲】


KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（16）詩と「反省」？





地獄少女エンディング


]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11151615223.html Tue, 31 Jan 2012 21:59:21 +0900 地獄少女エンディング なぜか、プロレタリア文学や横光利一の純粋小説など、昭和文学史を思い出させるのです。



根拠はナニもない。

【連環曲】


KeepOn Writing like a JANIS JOPLIN:（16）詩と「反省」？







逆さまの蝶


]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11151265547.html Tue, 31 Jan 2012 16:47:01 +0900 書くこととレンダリング：HTML5で書いてみた。（2）

<link rel="stylesheet" href= "style.css" type="text/css" />


という記述で、ページ全体のレイアウトと基本要素のスタイルを指定したあとで、たとえば本文以外に「写真キャプション」とか文章の構造要素を新しく追加することになることはかなりある。


画像要素imgのスタイルも個別に変えたいことがある。


一挙に全体をディティールまで決め込んでスタイルを決定することなど、原理的に不可能、と思ったほうがいい（機能が一義的に決まっているページなどは別として）。


なぜかといえば「編集」は「時間的」で、「デザイン」は「空間的」なものだから。


ウェブでは、これが逆転しがちで、見た目のガワのカッコ良さとかへの意識が先行しがち。


だけど実を言えば、CSSの追加修正ってのは、デザイン指定という意味じゃデザイナーの仕事に見えるけど、実はすこぶる「編集的」なのだ。


カスケーティング・スタイル・シートというのは名のとおり、綺麗な集合の構造を持っている。


いわゆるデザイナーさんには、大集合・中集合あたりまでのレイアウトと主だった要素の指定をしてもらって、あとは編集が原稿や図版をコンテンツとして入れたいとなったとき、デザイナーさんに指示を出すという「やりとり」のなかで最終形に近いものが出来上がっていく。


P要素（パラグラフ）の指定はあっても、写真下に入るキャプションの指定がない場合は、スタイルのクラスPの下位集合であるid属性を使って、スタイルを分岐していくことになる。


エンジンに言わせれば、アップルのハードオリエンティッドな言語に過ぎないHTML５は、どこまで汎用的になるかということとは別に、たしかにエディトリアルっぽい〈article〉とか〈section〉とかの要素が加わっているが、〈caption〉まではない、たぶん。こっちで定義すればいいというあたりまえの話に戻ってしまうわけだが。


ま、HTMLの物理タグでごまかしたりすることも、キャプション１本程度ならやれてしまうだろうが、どうせなら、指定しといたほうがいい。


紙の場合は、いったん印刷に回して製本してしまうと、修正は増刷時にってことになったりするが、


ウェブは、とりあえずアップしておいてもなんら差し障りない場合も多いから、こまかいところを編集しつづける状態が常態化することもある。


基本的に、ウェブページというのは実は、そういう意味で紙以上に「編集的（時間的）」世界なのだということを、言いたかった。



編集機関EditorialEngineのシンプルマップ的ネタ帖:ProScriptForEditorialWorks-Cascade


]]> http://ameblo.jp/editorial-engine/entry-11150213803.html Mon, 30 Jan 2012 11:42:40 +0900 <![CDATA[PR: 【フォード】選べる2つの特典キャンペーン実施中！]]> http://rss.rssad.jp/rss/ad/_HV4Dg0XnQv5/vGTivGToj32e?type=2&ent=ddbf702126670aaa9a5ce137b155db68 アクセサリー最大15万円分プレゼント！または特別低金利2.9%をご利用ください！ ]]> Mon, 30 Jan 2012 11:42:40 +0900