あいかわらず、私はしつこいのであるが、アタマの中で、今更ながらのブームを繰り広げている名曲”Make Her Mine”（参照：必読、読まないと流れがわからない ）について。

　さて、ベースラインとコード進行のオオマカな洗い出しまでは完了したのであるが、問題なのはメロディラインである。現在構築中のバンドには、ホーン隊は存在していない。

　イントロパートのフレーズはギター or キーボードで出すとして、A及びBパートまでinstrumentalでは単調な感じがするから、歌を入れなきゃならんだろう。

　「歌詞を調べないといかんな」と調べると、YouTubeでオリジナルの音源をsamplingしたものが聴ける（参照 ）。ほぼ、スウィングガールズのベースラインとは変化がない。その他にも小西康陽氏が（？）、サンプリングしている音源があって（参照 ）、Dマイナー一発のラインを、

作詞作曲：Hipster Image？ 　 4/4 Dm + + + + + + + + G:-------2---------|-------2---------| D:-0-----------3-2-|-0-----------3-2-| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------|

　って感じで入れてて、この曲のビートをよく表しているので、この感じでベースラインをアレンジしていくつもり。あと、Jimmy Garrison のアフロブルーな感じ（参照 ）も加えたいな。

　で、問題の歌詞であるが、Googleなどで、

「hipster image make her mine lyric」

　と入力して検索しても、それらしきものがない。歌いだしの「そこらへんに女子がいます」（大意：諸事情により本blogでは著作権保護のため、歌詞は掲載しないポリシーとしています）を加えて検索すると、ココ などが見つかった。

　私らの世代では”ナンパ狂”的な歌詞であり、「彼女をオレのものにしたいっ！！」って邦訳して歌うのも、ちょっとはばかれるので、原詩のままいくのがよさげ。

　関係ないが、マイケル・ジャクソン追悼。

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【このコンテンツは批評目的によるHipser Image氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】

　月～金は毎日死ぬ ほど忙しい。人生でこれほど労働時間を割いたことはないほど、である。

　またまた古い話になってしまうが、正月、福岡の宗像にある妻の実家を訪れ、義理の姉一家と車で熊本の温泉へとでかけた。

　義理の姉は、基本的にJ-Pops（←綴り、正しいか？）のファンで、というか、おそらく歳を取ってきたら洋楽を買いに出かけるよりもJ-Pops（←綴り、正しいか？）をインターネットからダウンロードしても音楽なんて実は楽しめると思うので、そのライフスタイルを選択しているのであろうが、まぁ、つまり、最近のJ-Popsが目的地へと辿り着くまでの約5時間、エンドレスに流れていたわけである。

　そこで、YUIのアルバムを丸ごと、初めて聴いた。物凄くよいのである。

　何がよいかと考えると、ブリティッシュの女性シンガーのような声質なのである。声質のみならず、曲も、レコーディングも、プロデュースされた音楽も、ブリティッシュの香りがするのだ。それも、トラディショナル～パンク～ニューウェイヴ、70年代中盤から80年代初頭にかけての。

　例えるなら、アン・オデル（Ann Odell）。ロクシー・ミュージック（Roxy Music）のブライアン・フェリー（Bryan Ferry）の「東京ジョー（Tokyo Joe）」のイントロのストリングスをアレンジした才媛。声質は非常に軽くて、POPを絵に描いたように軽くて細くて繊細で神経質な感じがして、ちょっとロリ入ってて、爽やかだけど、どこかしら微量の毒がある。また、例えるなら、ケイト・ブッシュ（Kate Bush）。あるいは、「エヴィータ（Evita）」のジュリー・コヴィングトン（Julie Covington）。とにかく、イギリスの女性シンガーソングライターの匂いが、YUIの音楽にはあるのだ。

　また聴きたくて、「My Short Stories」というアルバムを買った。残念ながら義理の姉の車内で流れていたものとは違ったが、このアルバムもよい。

　特に好きなのは、「Oh My God」。キーはFメジャー（トニック代理のDmのほうが目立つものの）で、

Aパート、

|Bb

|C

|Am7

|Dm7|

Bパート、

|F	|C7	|Bb	|Bb|
|F	|C7	|Bb	|Bb|
|Bb	|A7|

Cパート、

|Bb

|C

|Am7

|Dm7|

AパートとサビのCパートは同じで、

IV-V-IIIm7-VIm7の「サブドミナント→ドミナント→トニック」の3コード代理系。ここが非常に心地よい。YUIは他の曲でもこのコードパターンをよく使用しているようだ。

　義理の姉によると、女房姉妹と同じく、YUIも福岡県出身らしい。よくわからんが、なんとなく、よいことだ。

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【このコンテンツは批評目的によるYUI氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】

　循環コード（I-VIm7-IIm7-V7）の一種類しかコード進行がない世界を空想したとしても、おそらく、僕らは音楽を愉しむことが出来ると思う。循環コードのことをコーネル・デュプリー先生は「Ice Cream」と呼ぶのであるが。

　さて、勝手に曲の邦題をつけているが、アンディ・フェアウェザ・ロウ（Andy Fiarweather-Low）の「Everyday I Die（僕は毎日死ぬ）」のコード進行も循環コードだ。1974年にA＆Mからリリースされた「スパイダー・ジャイヴィング（Spider Jiving）」のラストに収録されている作品。

・ギター：ヘンリー・マカラック

　（Henry McCullough：元Paul McCartney＆Wings、Greasebandなど）

・ベース：クリス・スチュワート

　（Chris Stewart：元Spooky Tooth、Terry Reid、Aire Apparentなど）

・ドラムス：デニー・シーウェル

（Denny Seiwell：元Paul McCartney＆Wings、John Denverなど）

・キーボード：ミック・ウィーヴァー

（Mick Weaver：元Hemlock、Keef Hartley Band、Wynder K. Frogなど）

　

　が基本となるバンドセットで、それぞれ60～70年代のブリティッシュ・ロックの兵ミュージシャンであるため、演奏だけでも心地よい。

　キーはCメジャーで、

|Dm

|G7

|C

|A7|

　の繰り返し（歌パート部分）。つまり、

|IIm

|V7

|I

|VI7|

　の、循環コード。VI7はIIm-V7のドッペルドミナントとしてのメジャー化。この他、ホーン主体の間奏が、”ご挨拶”程度、「あぁ～単調すぎるから、ちょっと間奏くらいコード進行替えるべか」程度に付け足されているが、あまり面白くないのでソッチは無視したほうがよい。

　さて、循環コードの歌部分であるが、歌詞がなんともすごい。

　何がすごいかというと、希望がないのである。大意としてサビ部分を翻訳してみる。

■□■□■□■□■□↓以下翻訳（大意）。

毎日僕は死んでる。

自分をアホと気づいたが遅すぎた。

あとは人生を浪費するだけだ。

毎日僕は死んでいる。

■□■□■□■□■□↑以上翻訳（大意）。

　なんか途中で気合を入れて前向きになったりしない。無理に頑張ろうともしない。曲始めから最後まで、コノ感じである。明るい歌詞がない。ある意味、非常に潔い。

　だからコノ曲は、もう20年ほどから、お気に入りになっていて、循環コードで遊ぶときは、結構な確率で口ずさんでしまう。マジで、オススメです。

　フェアウェザ・ロウの本職は、一応シンガーソングライターというかロックシンガーなんだろうけど、一時期（1990年代。おそらく今年は同行してないはず？？）、エリック・クラプトン先生のバンドで、アコースティック・ギタリストとして、共演していた時代がある。「アンプラグド」でも弾いている。その彼の姿しか知らない人は、ぜひいちど、この曲を聴いて欲しい。

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【このコンテンツは批評目的によるAndy Fairweather-Low氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】

　今更ながら、大西ライオンの「心配ないさ～」フレーズをギターでコピー。

作詞作曲：劇団四季の関係者の先生 編曲：大西ライオン 　 4/4 C Dm + + + + + + + + e:-8-------8---108-|-10--------------| B:-8-------8---8-8-|-8---------------| G:-----------------|-----------------| D:-----------------|-----------------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| shi pai nai sa---

　大西ライオンは、どの番組を見てもキーがCから外れることがあまりなく、絶対音感が優れていると思える。

　だが、音楽力って、皆さんもわかってると思うけど、音程でも絶対音感のほか、相対音感も必要だし、加えてリズム感、それから「人を不快に思わせない美しい音色を出すスキル」とか心理学的な要素や、感動を引き起こすための演出力とか、自分で自分の音を客観的にコントロールするエンジニア的な視点とかも必要になると考えている。

　大西ライオンは、絶対音感以外のスキルは全部ないな。

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【このコンテンツは批評目的による大西ライオン氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】

　はてなの「牧歌組合」にて、ヤードバーズ「幻の十年」 のAパートのギターリフを取り上げたが、イントロ分を採り上げなかったので、とりあえず、印象的なそのイントロフレーズをコピる。　

リフ考案：Jeff Beck 　 4/4 Em + + + + + + + + e:-----------------|-----------------| B:-------7-8---108-|-7---------------| G:/9---------------|-----7---9-------| D:-----------------|-----------------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------|

　これもものすごいフレーズだなぁ。。。。今日は以上。おやすみっ！

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【このコンテンツは批評目的によるジェフ・ベック氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】

　ブログを書いていなかった2007年夏、僕は当時在籍していた会社の軽音楽同好会のようなものに在籍していた。その同好会は定期的にライブ活動を行っており、何度かベーシストとして、参加することになった。

　「何らかのネタを持ち寄って」という話になり、「何の曲をやろかなぁ？」と考えたすえ、ブライアン・イーノ（Brian Eno）の「アナザ・グリーン・ワールド（Another Green World）」に収録されている（アナログ盤ではB面一曲目だったなぁ…）「Sombre Reptiles」をやりたくなった。

　そのライブは夏だったし。なんとなく、「Sombre Reptiles」って、盆踊り Music っぽいし。

　バンドは、ギター×２、ベース（わし）、ドラムスの4人編成。だが、原曲のレコーディング音源は、リズム隊は打ち込みっぽいし、ギターも無い。メロはシンセっぽいし、細かいリズムを刻んでいるのは、パーカッションっぽい。ちょっと構成はちがう。いや、かなり違う。

　で、ギターのカッティングで、パーカッションの細かい裏打ちなどを代替するように、アレンジしてみた。キーは、Dマイナー。

作曲：ブライアン・イーノ
編曲：dukkiedukkie

　 4/4              
   Dm9
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----10--101010--|-1010--1010------|
B:-----10--101010--|-1010--1010------|
G:-----10--101010--|-1010--1010------|
D:-----------------|-----------------|
A:-----------------|-----------------|
E:-----------------|-----------------|

   Dm9               Am7
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----10--101010--|-12--10------8---|
B:-----10--101010--|-10--10------8---|
G:-----10--101010--|-----------------|
D:-----------------|-----------------|
A:-----------------|-----------------|
E:-----------------|-----------------|

　と、まぁ、Funkっぽいカッティングで、パーカッションを代替する。ベースは16ビートでワンコードファンクっぽく弾きまくると、なぁんとなく和製盆踊りFunkみたいな曲調になり、非常に気持ちよかった。

　ま、ブライアン・イーノ、日本好きで、お寺でもLiveやってるからね。

■関連記事：
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【このコンテンツは批評目的によるブライアン・イーノ氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】

　仕事が多忙で、暫く更新できなかった。すみません。

　さて、木南晴夏という一人の女優から音楽旅行を行ってきたが、そろそろ、旅を終えようと思う。

　木南晴夏嬢は、浦沢直樹氏原作の映画「20世紀少年」のなかで、小泉響子役を演じた。原作漫画での小泉響子は、

ロックバンド、エロイムエッサイムズの追っかけで、特にギタリスト、ダミアン吉田のファンであった。そして、ダミアン吉田は、ロバート・ジョンスン（Robert Johnson）の「クロスロード・ブルース」で描かれている風景に、とても酷似した経験をするエピソードが描かれている。

━─━─━─━─━─

　イキナリ個人的な話になって恐縮であるが、高校生時代、自分は大学受験のため、木南晴夏嬢生誕の地、豊中市の服部緑地の予備校に、夏休み通っていた。高校二年生の夏休みの終わりのころだ。

　初めてのエレクトリック・ギターを買ったのは、高校二年生の4月ごろであったため、そのころロックの名盤をコピーしたり、偉大なロックギタリストのエピソード本などを収集しまくっていた。

　そのなかのひとつにジャズ批評の「ジャズ・ギターの全て」（正式なタイトルは失念）みたいな本があり、その一節に「ロック・ギターはコレを押さえとけ！」みたいなコーナーがあり、そこで「クリームの"Wheels of Fire"は聴いておかないと人間じゃない」くらいのことが書かれていたので、慌てて予備校帰りに豊中市内のレコード屋で、このレコードを買った。

　で、やっぱり、このフレーズをコピーした。何回も何回も練習した。

　いまでもギターを手にとったら、弾きまくってしまう。何回繰り返してもカッコイイそのリフ。細かいところは、モトのかたちを忘れて、自分の手癖に甘えるカタチになってしまっているかもしれないが。。。。。

　キーはＡメジャーのブルース。

Crossroads
作曲：Robert Johnson
編曲（リフ発明）：Eric Clapton
コピー：dukkiedukkie
　 4/4              
   A                 
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----------------|-----------------|
B:-----------------|-----------------|
G:---2-0-2--02-0---|---2-0-2--02-0---|
D:-----------------|-----------------|
A:-0-------------3-|-0-------------3-|
E:-----------------|-----------------|

   A                 
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----------------|-----------------|
B:---2-0-2---------|---2-0-2---------|
G:---2-0-2--02-0---|---2-0-2--02-0---|
D:-----------------|-----------------|
A:-0-------------3-|-0-------------3-|
E:-----------------|-----------------|

   D7                 
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:---------2-------|---------2-------|
B:-----1------1----|-----1------1----|
G:---2---2---2-----|---2---2---2-----|
D:-0---------------|-0---------------|
A:---------------3-|---------------3-|
E:-----------------|-----------------|

   A                 
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----------------|-----------------|
B:-----------------|-----------------|
G:---2-0-2--02-0---|---2-0-2--02-0---|
D:-----------------|-----------------|
A:-0-------------3-|-0-------------3-|
E:-----------------|-----------------|

   E7                D7      
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----------------|-----------------|
B:-----------------|-----------------|
G:-----------------|---2-5-2-75--5---|
D:-2-2-2-2---2-2---|-4---------7---7-|
A:-2-2-2-2---2-2---|-----------------|
E:-0-0-0-0---0-0---|-----------------|

   A7                      E7
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:---5-------------|-----------------|
B:---5-8-5---------|---5-5-----------|
G:-56------7-5-5-6-|---6-6-----------|
D:-----------------|-7-7-7-----------|
A:-----------------|-------7-----7\--|
E:-----------------|-------0-----0\--|

　今更言うべきことでもないが、とにかくカッコイイ。そして、高校二年生のころの、「来年の夏は、再来年の夏は、オレはどうしてるんやろか？？」という不安な心境が、弾く度によみがえってくる。

　大阪豊中の夏。蜃気楼。僕が途方にくれていた緑地公園の十字路。

　ロバート・ジョンスンが跪いた十字路。

　ヤク中のクラプトンが跪いた十字路。

　エロイムエッサイムズ、ダミアン吉田の十字路と小泉響子。

　木南晴夏嬢はおそらく生まれたばかりの豊中の夏。

　楠木正成が戦いに赴いた豊島の十字路。

　歴史と文化、音楽街道はこうやってクロスしまくる。　

━─━─━─━─━─

　旅の終わりは、いつも、その十字路なのかもしれない。ってことで、”木南晴夏音楽旅行”はオシマイ。ちゃんちゃん。

■関連記事：

Van Morrison ”Wild Night”

木南晴夏から楠木正成に至る

【このコンテンツは批評目的によるロバート・ジョンスン氏、エリック・クラプトン氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】

　なんかTBSchばかり観ているようであるが、2002年10月6日から2003年3月30日までBS-iで放送されたテレビドラマ「ケータイ刑事 銭形愛」の再放送があり、見直した。リアルタイムでも観ていたが、その後の「篤姫」や「東京メリケンサック」などでの宮崎あおい嬢の成長と活躍を観てきたことを踏まえて時代を遡っても、若い頃からあおい嬢は天才だったのだなぁと再確認するばかりであるが。

今日は、冒頭の説明部分で入るBGMのベースラインをコピーしてみる。

　 4/4              
   E7
   +       +       +       + 
e:---------------------------------|
B:---------------------------------|
G:---------------------------------|
D:-0-2-2-2-0-2-2-2---2-2-2/2\------|
A:---------------------------------|
E:---------------------------------|

　の繰り返し。今日は疲れているので以上。すみません。

■関連リンク： 銭形愛　公式サイト

■関連記事： 宮崎あおい 味の素「クノール カップスープ」

　妻に勧められて「親孝行プレイ」を観ている。「親孝行とはプレイである！　親だからこそ、誰よりも気を遣い、サービス精神を持ち、接待感覚を忘れてはならない（みうらじゅん氏コピーより引用）」というコピーに共感する年頃である。

　今日は、冒頭で流れる機会の多いBGMをギターソロにアレンジする。

　メロディラインはストリングスにより演じられているのだが、今日はこの曲のサビをギターでコピーしてみる。音楽スタッフとして、SMAPやSoweluに楽曲提供を行っている割田康彦氏がクレジットされており、おそらく彼の作品である。キーはAメジャー。

作曲＆編曲：割田康彦

　 4/4              
   A                B7
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-0---------------|-----------------|
B:-----2-----------|-----2-0---------|
G:---------2-------|-----------------|
D:---------------2-|-1-----------1---|
A:-0---------------|-2---------------|
E:---------0-------|---------2-------|

   E7                A
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----------------|-----------------|
B:-----2-0---------|-----------------|
G:-----------------|-----------------|
D:-0-----------0---|-----------------|
A:-----------------|-4---------------|
E:-0-------0-------|-5---------------|

   A                B7
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-0---------------|-----------------|
B:-----2-----------|-----2-0---------|
G:---------2-------|-----------------|
D:---------------2-|-1-----------1---|
A:-0---------------|-2---------------|
E:---------0-------|---------2-------|

   E7                A
   +   +   +   +     +   +   +   +    
e:-----------------|-----------------|
B:-----2-0---------|-----------------|
G:-------------2---|-2---------------|
D:-0---------------|-2---------------|
A:-----------------|-0---------------|
E:-0-------0-------|-0---------------|

　コード進行は、

|I

|II7

|V7

|I|

　のツーファイブ。2小節目は本来IIm7であるものがドッペルドミナント化している。お気楽な楽曲で、長男シンイチ（安田顕）、次男ケンジ（要潤）、三男ユウゾー（斎藤工）が織り成すお茶の間風景が浮かんでくる音楽だ。男性版「やっぱり猫が好き」という感じだ。癒される。

　第2話冒頭で要潤氏が

・ウルトラマンシリーズならセブン
・仮面ライダーシリーズならアギト
・戦隊シリーズならゴーグル5
・メタリックヒーローならギャバン

と、ベスト特撮作品をこだわり持って語るシーンがあり、ほほえましい。仮面ライダーアギトは要潤氏を生んだ作品である。

■関連サイト： 親孝行プレイ　公式サイト

■関連記事： 神戸みゆき、要潤＆ボビーオロゴン「エバラ 鍋の素 」

【このコンテンツは批評目的による割田康彦氏の音楽の引用が含まれています。音楽の著作権は著作権者に帰するものです。また、個人的耳コピのため音楽的には間違った解釈である可能性もありますが、故意に著作権者の音楽の価値を低めようとするものではありません。】