くり太郎の映画大歓迎
今回は…、

復讐者に憐れみを （韓国）



あの『ＪＳＡ』の監督パク・チャヌクが作った作品。
復讐三部作の一作目にあたるらしい。

他の二作品『オールドボーイ』と『親切なクムジャさん』は以前観たので三作品全て観たことになるんだけど…

なるほどなあ…。
結局“割り切って”
『ＪＳＡ』とは別方向にこの三作品作ったんだろうなあ…



え？なにがどうって？

『オールドボーイ』
『親切なクムジャさん』
まずこの二作品。

おもしろいんだよ。
おもしろいんだけど…、
何かすっきりしなかったんだよねぇ、観終わって…

簡単に結論を言うと、
感情移入できない。
登場人物と一緒に物語の空間を歩めない、一体になれない。
通常、映画作品としては致命的なことで、言っちゃって申し訳ないんだけど

これは観る側のこちらの原因か、作り手側の策略か、なんて思っていたんだが…。
わかった

策略だろうねぇ、作り手側の。
今作品観てさ、そう思う

今作品。
三作品中、一番話がわかりやすい。
シンプル
で
三作品中、一番見応えがない（笑）



次から次へと話の展開が突拍子なくて、翻弄される。
これは三作品共通に言えることで、『親切なクムジャさん』ぐらいになると翻弄し過ぎだよって私みたいなゆったり派の観客は目を回しちゃうんだけど（笑）
それはそれで素晴らしいんだけど、その状況に居る人間の腹のうちをさあ、感じさせないんだよこっちに。極力

今作品は特にこちらに感じさせないよう作らていると思うの。
プラス、
後の二作品ほど話の突拍子さが弱いので、見応えがないということに…
（あくまで後の二作品に比べてという話で、結構えぐいことやってんのよ、今作品もあっＲ－１８だって）

誤解ないように言っとくと、役者さんは全然問題ないからね
みなさんその辺のことわかっててやってると思うし、まともなお芝居されてる



ソン・ガンホ、シン・ハギュン、ペ・ドゥナと素晴らしいよね…

で、ペ・ドゥナ

以前観た『子猫をお願い』とは真逆の役どころだけど、お見事だよねぇ
芝居が素直。
『子猫をお願い』ではわかりやすいぐらい彼女、“秘するが花”を実践してたんだけど、今作品もやってるやってる
イ・ヨンエが親方になったから西の横綱にペ・ドゥナを君臨させよ

しかし…、
濡れ場
やってたね～ペ・ドゥナ



なんだろ、韓国映画ってやらせるよね、トップ女優に
ていうか韓国国民の人達は映画、物語に対して登場人物達の生き様を丸ごと受け入れることなんだ、観る側はというある意味万国共通、当たり前の姿勢がしっかりあるんじゃないかな、韓国の方々に…



だから、ある女優さんが濡れ場をやろうが、それはそれでそういうことで、別にその女優さんに対して周りは斜め目線にならないし、ＣＭ等の活動に影響があるとは思えないのよね。私考えるに
韓国通の方、詳しく教えていただければと

とにもかくにも、
その映画の質は、その国の住民の質に因るか…

『知床旅情』は以前から知っていたが、驚いたのは各地の方言を使っているもの。

お見事

思わず拍手しちゃったよ、運転中に（笑）

見事に方言を使いこなしてんのよね。
正しいか知らんよ。知らんけど、納得、説得されちゃうんだよなあ…。

先程森繁さんに一言感想ということで「器用」という言葉を使ったが、

わたくし、この「器用」という言葉を使うことに少々気をつけていることがある。

「器用」な役者さん、確かにいる。
森繁さんに限らず。

ただ、

「器用」なだ・け・の人、いわゆる《器用貧乏》の人が多いというのがわたくし、くり太郎の感想なのだ。（偉そうにごめんよ…）
わたくし、不器用な部類の役者からすると結構きれいに見分けることができる（と思っている）

しかし、
森繁さんはお見事。
「器用」なだけではない。
「貧乏」じゃない。



生き生きさが、満ち満ちているよねぇ

そんな“生き生きさ満ち満ち”状態の森繁さんが『男はつらいよ』に出ている。今作品である。

まだ寅さん初期の頃で、ある本によると松竹さんが本格的に寅さんのシリーズ化に踏み込んだのが今作品なんだそうだ。

脇を森繁さんをはじめ、宮本信子、若尾文子、松村達雄。

みんな若いよ～

それといつものとらやの面々。

こっちも若い若い（笑）

おいちゃんが初代の森川信さんとぼけた感じがいいんだよ（笑）

ラスト、柴又の駅のシーン・・・。



森繁さんは長崎弁を見事に、貧乏で淋しい男をこれまた見事にやってるよ

渥美さんとの差しのシーンがあるんだけど…たまらんよ…。

監督の山田さん！
もうちょっと、渥美ＶＳ森繁観せてくれ～って叫んじゃったよ（笑）

ああ～おもろかったぁぁぁぁぁ

最後になりましたが、
森繁久弥さん。
ご冥福をお祈りいたします。

安心くり太郎　拝

もセットで
ていうかほとんどの人がセットで観るだろうよこれ（笑）

いや～…、
久々にきたね、カツンときたよ

恋愛映画では『僕の彼女を紹介します』以来のカツン
ただ観た方はわかると思うけど‘僕彼’とは趣は全然違う。



インターネットで調べたら、やっぱり結構みんな観てるみたいね、この作品。特に女性

ある列車の中で偶然知り合った男女。会話は弾み、男が次の日飛行機で遠い故郷へ帰るまで一緒にいてくれないかと女を誘う。ある駅に降り、二人は自分たちが作ったタイムリミットまで街を歩き、会話を楽しむ…。

こんな出会い…、
してみたいよな～（笑）
特に女性の方はより思うんじゃないかしら

で、この作品の素晴らしいところはこういう設定のものを劇的に観せようと絶対しないところ



なんか曲で煽ったり、カメラワーク、編集で流れを波を作ろうなんてことしてないのよ。
しいて言うなら‘サンライズ’の中で流れる“ｃｏｍｅ ｈｅｒｅ”ぐらいで、しかもこの曲の存在もあざとくないんだよね
買っちゃったよ、ＣＤ（笑）

ほとんどドキュメンタリーなタッチ
ワンカット、長回しのシーンが随所にあるよね～。

私長回し大好き

前もどっかで書いたけど長回しってほんと、監督スタッフサイドが役者さんを信頼してないとできないと思うのよ。
もちろん、信頼させるだけのまともな芝居を役者さんがして初めてのことなんだけど。
で、こういうタッチの作品ってまともな芝居じゃないとモロに駄目さ加減が伝わっちゃうんだよなあ

そんなシビアな条件の中、
主役のお二方
いや～拍手拍手
ほんと素晴らしい

もう‘会話’
会話が素敵だよね。
内容もいいんだけど。

ほんと、会話、してるもんね。
ほんと、芝居、じゃないみたい。
いや～、リアル。
リアル以上にリアルだよな～。



もし神が存在するなら
人の心の中じゃない
人と人との間の
わずかな空間にいる

この世に魔法があるなら
それは人が理解し合おうとする力のこと

ヒロインのある語りを抜粋したものだけど、人として、役者としてとても大切で、でも忘れがちなこと。

この作品のあの二人の間には確かに、神がいる

完璧な人間などいないとか、理想と現実は違うとかさ、人間やってらぁ思い知ること多々ありますもので

人間は不完全だから人間らしく、
だから限りなく完璧に近づこうとするのも人間らしく、
それでも頭の片隅に「完璧などありえない」というものがひっそりしているのも人間らしく、
でもある時を境に「完璧になった」と思ってしまう。それまでの自身を超えた何かしらになった、と思い込んでしまうのも人間らしく。



その番組に出ている一般の方を観ていて、様々な‘人間らしさ’を目の当たりにさせてくれました

ジョン・ランボーもそんな人間の一人。
「戦争」という空間で生きるために、様々な人間らしさを自身の中で発生させては消してきた人間の一人だ。



祖国のため、平和のためにベトナム戦争に行く。
帰ってきてみたら、祖国の人間達は自分達帰還兵に冷たい態度、酷い仕打ち。
時代は「Love＆Piece」
その他大勢の出したその答えに、ランボーが出した答えはその他大勢に銃を向けることだった。
その後施設に入れられたが、釈放を条件にまた戦地に向かうことに。任務を終えた彼に祖国に帰る気持ちはなく、そのままジャングルに身を潜めた。

今回の‘最後の戦場’はその後の、現在のランボーを描いている。

話の流れは代わり映えはしない。
手当たり次第村を襲い、少年を捕まえ兵隊に育て上げ、残りの住民は殺戮、レイプ。
そんな連中に立ち向かうランボー。



とてもシンプル。
実際ラストが終わると「もう終わり？」と画面にツッコンでしまった。

でもこれがスタローンが出した私達、その他大勢に対しての答えなのだろう。



武力で他人を制圧し自身を保つ者。
宗教に救いを求める者。
危険地帯に医療、食料を届ける者。
人を殺すことを許さない者。
人を殺す者。

今作品の舞台になっているミャンマーで、様々な人間らしさを持った人間達を登場させている。
戦士として生きるという答えを出したランボーもその一人だ。
かといってランボーの出した答えが１番正しいのだと、スタローンが説いているわけではないと思う。



様々な登場人物達の様々な答え。
答えの内容云々も大事だがその前の、その答えに辿り着くまでに限りなく完璧なところまで考え尽くしたのか。
そして今後も考え尽くし続けると覚悟をしているのか、完璧な答えなどないとわかっていながら…。

「ただ生きて死ぬか、死を覚悟して生きるか。」

あるランボーの台詞だが、戦争、平和、そして人間に向かって逃げることなく、限りなく完璧な自分なりの答えを出し続けていくという覚悟を、私は彼の中に感じてしまう。